TODAS LAS AZAFATAS VAN AL CIELO (Toutes les hôtesses de l’air vont au ciel)
Argentine, 89’, fiction couleur, 2002, tous publics
Réalisation : Daniel Burman
Acteurs : Ingrid Rubio, Valentina Bassi, Alfredo Casero, Norma Aleandro

Teresa est hôtesse de l’air, et laisse sa mère s’occuper de son appartement quand elle part en voyage. Elle vient d’apprendre qu’elle est enceinte. Dans le vol sur lequel elle travaille, Julián, qui est ophtalmologiste, voyage avec une mystérieuse boîte dans la poche. Il est assis à côté d’une pré-adolescente dont le père travaille à l’aéroport d’Ushuaia et fabrique un avion avec des pièces chipées à tous les avions qui passent.
La jeune femme cherche à avorter, mais ne s’y décide pas. Elle cherche une aide auprès d’une prostituée, qui de jour est guide touristique sur un bateau, sur lequel embarque Julián pour jeter à la mer les cendres de sa femme. Teresa et Julián vont promener leur désespoir dans la ville et dans la montagne, et leur histoire d’amour est issue de cette promenade. Burman nous a habitués à ses leçons de judaïsme et à ses happy ends, et cette fois-ci encore on a droit au Yom Quipour et ça finit bien pour tout le monde.
Beaux paysages et pas de prise de tête, tous les problèmes évoqués sont strictement personnels et sans conséquence.

Documents proposés
Plusieurs articles de presse à propos du film.

Daniel Burman
Né en 1973 à Buenos Aires, il a écrit des scénarios, produit et dirigé des films depuis 1994.

Filmographie
1995 : Un crisantemo estalla en cinco esquinas LM
2000 : Esperando al Mesías LM
2002 : Todas las azafatas van al cielo LM

Todas las azafatas van al cielo. Por Juan José Dimilta

Daniel Burman, uno de los cineastas argentinos más prometedores, parece con Todas las azafatas van al cielo, cerrar un proceso de acercamiento al gran público. Su ópera
prima Un crisantemo estalla en cinco esquinas puede considerarse su obra menos accesible, ya con Esperando al mesías se acerca más a la estructura del relato clásico, pero en Todas las azafatas... llega a la cima de la sencillez, narrando una historia de amor sin más y casi llegando a una calificación de "apta para toda la familia", pero lejos aún de pastiches sentimentaloides como Mi papá es un ídolo y cosas por el estilo, ya que por suerte Burman puede conservar chispazos de un sello personal.

La trama de Todas las azafatas es por demás básica: un oftalmólogo llamado Julián (Alfredo Casero) viaja a Ushuaia para tirar en el Canal de Beagle las cenizas de su esposa como parte de una promesa. Una vez allí se cruzará con otra azafata, Teresa (Ingrid Rubio), que también carga con una pena, un embarazo no deseado fruto de una relación casual. Varados en el solitario paraje austral, y al borde del suicidio ambos se encontrarán para darse otra oportunidad. Para convertir su narración en un producto clásico Burman se vale de los encuentros y desencuentros propios de una comedia romántica, de raptos de ternura que aporta un señalero (Emilio Disi) que roba partes de aviones para construirse uno propio y llevar a su hija hasta el Polo, del impacto visual de los paisajes (aunque incorporados a la poética de la historia y no usados como simple colorido) y por último de la optimista música de Rafaella Carrá por eso de "para enamorarse bien hay que venir al Sur". El sello personal se nota en pequeños personajes secundarios: Una prostituta llamada Lili (Valentina Bassi) que durante el día oficia de guía de turismo y habla varios idiomas con los turistas, además de ser experta en la fauna austral y que oficiará como nexo y confesora entre la pareja protagonista; un taxista judío (Hendler, con un guiño a su protagónico de Esperando al mesías) que juega a adivinar la profesión de los pasajeros; el nombrado señalero; un grupo de pilotos fiesteros y por demás molestos y una enfermera (Verónica Llinás) con alma de madre, más una breve aparición de Norma Aleandro.

El espectador saldrá de la sala luego de ver Todas las azafatas con una sensación parecida a la resultante de la visión de Tienes un e-mail o algo por el estilo, o sea ni irritado ni alucinado, simplemente agradecido, liviano, y es que Burman está en pleno proceso de seducción como sus protagonistas y digamos que lo hace bien, sin apurar los tiempos.

Todas las azafatas van al cielo (España, 2002)
Galería enorme de situaciones y personajes, de entre los que Julián es un antropólogo viudo y Teresa es una azafata embarazada de un hombre que ya ni el teléfono le contesta. Narración algo triste con constantes encuentros y desencuentros. Y sin embrago, moviéndose entre el romanticismo y el humor negro, Julián y Teresa son dos personalidades que por distintos motivos buscan el suicidio y que, al conocerse bien, terminan por hallar la compañía y el amor que necesitan para encontrarle sentido a la vida.

Con tres películas en su haber (las otras Un crisantemo estalla en cinco esquinas y Esperando al Mesías), Daniel Burman está acostumbrado a transitar por festivales como los de Berlín, Sundance, Chicago, Montreal, San Sebastián, Biarritz y La Habana. Fue productor ejecutivo de la multipremiada Garage Olimpo.

TODAS LAS AZAFATAS VAN AL CIELO Argentina-España, 2000
Las azafatas son mujeres de otro ámbito (el cielo, claro) y no se ensucian las manos cambiando pañales, ni se levantan en la cotidiana cama deshecha; pero pueden bajar de vez en cuando, como ángeles, para salvar la vida de un hombre, para entregarlo al amor de verdad, el que se escribe con mayúsculas y que nunca se encuentra fuera de la ficción, de los sueños.

Julián, el personaje de Alfredo Casero, es un oftalmólogo que viaja a Patagonia. Ya en vuelo se fija en una azafata, Teresa (la española Ingrid Rubio), con la que tropieza en tierra, en un frustrado intento de suicidio en medio de una ventisca helada; la casualidad permite que los dos se encuentren de pie en el medio de la nieve, dos puntos apenas apartados, con el mismo objetivo: terminar sus días congelados. Pronto conoceremos los motivos: ella, porque está embarazada de un hombre de una noche (Julián no lo sabe); él, porque su esposa, otra azafata, murió. Se entiende que los dos están muy solos. Desesperados.

Después, un café, el conocerse, una fiesta y el oftalmólogo y la azafata terminan enamorados y en la cama. Al otro día ella se levanta y se va sin explicaciones porque pierde el vuelo, él la va a buscar pero no llega y a la vuelta un accidente lo deja inconsciente por cuatro meses. Cuando a Julián le dicen que una mujer embarazada lo vino a visitar una vez, se pone contento porque cree que es su hijo, pero no puede encontrar a su nueva azafata. ¿Se reencontrarán?
Pase lo que pase, la trama nunca nos interesará tanto como las actuaciones. Es más: la correcta dirección de buenos actores es el único contrapeso de las ingenuidades y clisés (hasta la banda sonora es sonsa) que nos depara este film. Hay que aguantar monólogos pretenciosos y "poéticos" en un guión escaso de recursos genuinos (premiado, cómo no, en Sundance) y poblado, en cambio, de pobres sátiras en torno de los pilotos y chistes gruesos que terminan cansando y desentonan, para peor, con la densidad de los dos personajes principales.

Párrafo aparte para Casero, que actúa muy bien con su fraseo intermitente de nenito que inventa mientras habla y su bagaje de gestos; en resumen, muy preciso y natural. Lucen la misma justeza Emilio Disi, Valentina Bassi (que interpreta a una chica que es guía turística de día y prostituta de noche) y Daniel Hendler (el famoso Walter de los avisos de Telefónica). La fugaz presencia de Norma Aleandro, como la madre de Teresa, no aporta mucho más que promoción para el film.

Hay por lo menos una escena bien dirigida y pensada, que trata la desesperación de Teresa ante la duda de abortar: el personaje se levanta en un barquito de turismo y, ya en cubierta, escucha el exasperante bramido de los lobos marinos.
Por otro lado, el blanco, como en (los escritores) Poe y Melville, está utilizado con énfasis alegórico; en este caso el paisaje nevado es el destino ineludible al que plantan cara los protagonistas.

Un juego de casualidades y desencuentros propone aquí Daniel Burman, nuestro joven director, y no mucho más. No se trata de una comedia, ni dramática ni romántica, sino de un edulcorado drama con toques de comedia, que por pasajes recuerda a Los amantes del círculo polar. El clímax y el desenlace ya son patéticos. Con decirles que una embarazada avanzando en la nieve intenta funcionar como metáfora del amor...

CRÍTICA
Rubén Corral

Tragicomedia en el principio y el fin del mundo
La tercera película del argentino Daniel Burman, un joven porteño de 29 años que también fue productor de "Garage Olimpo" (1999), reincide en las (no pocas) virtudes de su anterior film, "Esperando al Mesías" (2000), y se ratifica en una onda pseudopoética que remite a una suerte de cursilería rebajada adquirida del cine de su compatriota Eliseo Subiela. El resultado es, pese a todo, satisfactorio, y el cariño que los guionistas (además del propio director, su habitual colaborador Emiliano Torres) muestran por sus personajes se refleja en la identificación del espectador con los devaneos sentimentales en torno al amor y la soledad que persiguen a un oftalmólogo viudo y una azafata de vuelo encarnados con singular perfección por la más bella que nunca Ingrid Rubio y el entrañable Alfredo Casero.

"Todas las azafatas van al cielo" parte de una concatenación de situaciones que podrían figurar en un manual de guión y que parecen el reverso tragicómico del de "Los amantes del Círculo Polar" (Julio Medem, 1998). Los primeros treinta minutos del film no son más que los encuentros fortuitos –y desencuentros voluntarios– de estos dos personajes (Julián y Teresa) en su periplo por la ciudad patagónica de Ushuaia, la más austral de la República Argentina, en la que quedan atrapados debido a una hilarante amenaza terrorista. Cuando, finalmente, el encuentro se produce y las fuerzas del destino parecen indicar que permanecerán juntos, el empeño de uno de los personajes vuelve a separarlos. En ese sentido, la voluntad naturalista de Burman y Torres queda patente en un retrato de la timidez confundida con un miedo al compromiso y el miedo a la expresión de los sentimientos propios.

En Ushuaia, Julián y Teresa se encuentran con todo un desfile de personajes encantadores, dignos de un remake en el hemisferio sur de la serie "Doctor en Alaska" (Northern exposure), como un controlador de aeropuerto que roba una pieza de cada avión que aterriza en el aeropuerto para construir por su cuenta uno con el que atravesar la Antártida o aterrizar en las islas Malvinas; o una prostituta que, de día, sirve como guía en un barco que enseña la fauna local a los turistas; o una enfermera que se enamora de sus pacientes; o un taxista judío (encarnado por Daniel Hendler, el protagonista de "Esperando al Mesías") que gusta de adivinar las profesiones de sus clientes por la expresión de sus rostros. Son todos ellos personajes tratados con celebrada condescendencia por la cámara de Burman, un enfoque optimista que sirve para minimizar el sentido trágico de la vida de, al menos, los dos protagonistas, logrando de nuevo acrecentar el efecto de realismo.

Quizá por las concomitancias demostradas en su anterior película, Burman puede aparecer como un émulo de las intenciones de un Woody Allen, aunque su cine, bastante lejos del ensayado por el neoyorkino, posea un estilo que no puede ser calificado como
propio pero, desde luego, sí como personal. En este sentido, son muchas las secuencias en las que los diálogos apenas tienen peso, y la habilidad para mostrar consecuencias (eludiendo los hechos en sí, como en la serie de acontecimientos que llevan a Julián al hospital) por medio del montaje, o por falsos raccords de mirada, juega a favor del respeto hacia el espectador. El valor creativo del cine de Burman, en este sentido, se agradece, es refrescante y atrevido.

En el debe del film, tal y como apuntábamos al inicio del texto, la inoportuna sensación de que, pese a que –sobre todo al inicio de la película– logra mantenerse indemne durante buena parte del metraje, en algunos instantes, las licencias poéticas incomodan el desarrollo de la acción. Así ocurre con el no siempre acertado manejo de la voz en off
o con vacuos, prescindibles experimentos con los efectos especiales que, en el caso de alguna secuencia concreta se vuelven estomagantes.

Como cierre, no se puede más que elogiar la habilidad de Burman para incluir en su historia algunas canciones horteras de Raffaella Carrá con un sentido tan ajustado al tono y el contenido de la película. No se puede más que soltar una carcajada cuando un avión, con la música a todo volumen, sobrevuela el sombrío valle de una montaña en el que dos suicidas pretenden morir de frío, al soniquete de "en el amor todo es empezar".
Revista de Cine online
La Butaca © 1999 Ángel Castillo Moreno. Valencia (España)